Мэгги Джилленхол занимается любовью со своим мужем — на камеру

Впереди большие спойлеры к режиссерскому дебюту Мэгги Джилленхол.Потерянная дочь.

Если мысль о супружестве и материнстве вызывает у вас желание бежать куда глаза глядят, у вас будет одна из двух реакций на рекомендацию Netflix. Потерянная дочь . Первым будет быстрое желание обновить вашу биографию Bumble только до подключений. Вторым будет желание кричать на ваш экран, благодаря Мэгги Джилленхол, Елене Ферранте и даже Вупи Голдберг (которая, не имея никакого отношения к этому фильму, является святой покровительницей не желая, чтобы кто-то был в ее доме ) за то, что так прекрасно сформулировала не всегда социально-приемлемую истину: некоторые женщины просто не созданы для песни и танца брака и материнства.

Потерянная дочь,который Джилленхол адаптировал из одноименного романа Ферранте, следует за Ледой (Оливия Колман), одиноким профессором уже средних лет, отдыхающим в Греции. Встретив на пляже молодую мать по имени Нина (Дакота Джонсон), Леда что-то в ней узнаёт: Нина тонет под тяжестью рождения ребёнка. Таким образом, история разворачивается в двух разных временных рамках. крах собственной семьи Леды в прошлом и семьи Нины в настоящем — служит притчей об опасностях домашней жизни. Но если вы, как и я, точно, на 100% хотите жениться и иметь потомство, то еще не конец света вПотерянная дочь —потому что в фильме заложено завидное партнерство самого Джилленхола.

В воспоминаниях Леды мы встречаем профессора Харди, соблазнительно бородатого ученого, которого в совершенстве сыграл 12-летний муж Джилленхол, Питер Сарсгаард. Юная Леда (Джесси Бакли) впервые видит Харди на конференции переводчиков, где он читает лекцию об У. Х. Одене. Ничто, и я ничего не имею в виду, не должно быть горячо в том, что белый человек стоит у кафедры и обсуждает поэзиюДругаябелый человек, но в руках Сарсгаарда и в рамке Джилленхола его речь трещит от сексуальной привлекательности. В следующей сцене Харди читает стихотворение Йейтса Леда и лебедь —на итальянском! Претензия! — к Леде. Этой фантазии у меня не было с тех пор, как я был второкурсником, и хорошо вылепленные бицепсы моего профессора дрожали, когда он читал нам распечатку Песня о любви Дж. Альфреда Пруфрока . Но к концу декламации Харди я обнаружил, что на самом деле болею за Леду, чтобы она бросила своих дочерей с очаровательным британским акцентом во имя того, чтобы похудеть.

Несколько бокалов плохого, красное вино академической конференции позже, Леда и Харди делают дело, и это сексуальный обмен настолько эротичен, что почти искупает несчастье, постигшее ее в более поздние годы. Но сила сцены исходит не только от игры; это коренится в его четком режиссерском выборе, то есть в том факте, что Джилленхол знает своих мужчин. Объективно, довольно много вещей делают Сарсгаард в высшей степени чертовски привлекательным. В этом вся бруклинская атмосфера папы ( он держит пчел и выращивает собственные абрикосы) , его актерское мастерство (он полностью пропадает в фильмах самых разных,Гарден СтейтиОбразование), и неявная истина о том, что у него внешность кинозвезды, благодаря которой он сделал карьеру кинозвезды. Но через эту сексуальную сцену мы узнаем, что, по мнению Джилленхола, делает его чертовски привлекательным: его грудь.

Прежде чем Леда и Харди хотя бы поцелуются, она расстегивает его рубашку и проводит пальцами по почти черным, но с легкими крапинками седыми волосами на груди. Она вцепилась в него когтями, глядя на его мех, завороженная тем, что Джилленхол позволяет своей груди занимать почти весь экран. Мы больше ничего не видим в обнаженном виде Сарсгаарда — ни тонкого блеска его голой задницы; даже не на панораму своего пресса — но Джилленхол показал нам все, что нам нужно увидеть. Только возлюбленный знает их самые красивые, интимные части.

Кажется, им обоим нравится эта динамика — во время пандемии Джилленхол также снял короткометражный фильм, в котором Сарсгаард занялся сексом с деревом , так вот что — и их размышления о процессе только подтверждают это мнение. У тебя есть жена, которая обожает тебя и снимает тебя определенным образом, Сарсгаард недавно сказалНью-Йорк . Если человек, делающий это на камеру, обожает вас, то и зрители будут обожать вас… Я пошутил: «Каждый должен делать это со своими женами». Джилленхол повторил это мнение во время появление наВид : Я давно живу с мужем. Мы прошли через многое. Я знаю, что мой муж любит меня. Кто мог бы сделать это лучше, чем он?

Режиссеры-мужчины с незапамятных времен делали муз из своих партнеров: Тима Бертона и Хелены Бонем Картер. Джон Кассаветис и Джина Роулендс. Федерико Феллини и Джульетта Мазина. ВПотерянная дочь, Джилленхол переворачивает это представление с ног на голову, обращая женские взгляды на своего мужа, и это самое горячее — и самое волосатое — вступление в канон.