Спустя 29 лет после Candyman, Ванесса Эстель Уильямс возвращается в Кабрини-Грин

Ванесса Эстель Уильямс - самопровозглашенная испуганная кошка. Всегда опасаясь фильмов ужасов, она не смела смотреть такие, какЭкзорцистпока она не достигла совершеннолетия - и даже тогда я смотрел сквозь пальцы, - рассказывает актер Bustle. И все же в своей профессиональной жизни она играет одну залитую кровью роль за другой.

Два ее последних проекта, кассовый хитледенец а также эпизодАмериканские истории ужасов , ужасны - как и в первый разледенец, выпущенный в 1992 году. Уильямс сыграла в фильме Бернарда Роуза Энн-Мари Маккой, мать-одиночку, живущую в районе Чикаго Кабрини-Грин (настоящий район Чикаго, в котором проживает вымышленное царство террора Кэндимана). Почти 30 лет спустя Уильямс возвращается к совершенно другому Кабрини-Грин в недавно выпущенном продолжении, снятом Ниа ДаКоста и спродюсированным Джорданом Пилом.

Подобно Кабрини-Грин, теперь наполненному кофе за 6 долларов и шумным художественным галереям, этикаледенецразвилась. Вместо того, чтобы напугать прыжки и слезы (которых много), новый фильм заинтересован в другом типе террора - еще более ужасающем, говорит Уильямс, чем слэшеры, которые она едва может переварить. Конечно, страшно видеть тела, раздираемые крючком, но есть длинная история насилия против моего сообщества. По словам Уильямса, даже джентрификация - это акт насилия против этих цветных сообществ и того, как они возвращаются, чтобы повторно колонизировать эти пространства. Фильм делает все возможное, чтобы повторно не травмировать аудиторию, которой он пытается служить, [что может] исходить только от людей, похожих на меня.

Не все так думают. Многие писатели, особенно чернокожие кинокритики, панорамируютсяледенецпо тем же причинам Уильямс аплодирует этому, утверждая, что это упрощает и приукрашивает столетия жестокости, которую пережили чернокожие американцы. Они задавали вопросы кто именно фильм предназначен для обслуживания . Но ни один человек не может говорить от имени всего сообщества - и перед Уильямсомледенецфильм снят черными людьми и для них.

Ниже Уильямс обсуждает, какледенеци его мир изменились вместе с нашим, и почему она считает, что этот новый фильм может исцелить.

Яхья Абдул-Матин и Ванесса Эстель Уильямс вледенец(2021 г.).Универсальные картинки / MGM

Верните меня к тому моменту, когда вы снимали леденец в 1991 году. Как выглядела ваша жизнь и карьера в тот момент?

Мне было около 28 лет. Я закончил свою вторую пьесу на Бродвее и открывал свой первый полнометражный фильм,Нью Джек Сити. Я только что приехал в Лос-Анджелес.

Я житель Нью-Йорка, умри или умри. Я девушка из Бруклина, и хотя я не искала отличного побега, мне показалось, что пришло время проверить Голливуд.... конфетчикбыло одним из первых прослушиваний, которые у меня были, когда я туда попал. У меня не было никаких ожиданий - я пришел, прошел прослушивание и ждал, когда мне позвонят. Было чудесно, наконец, получить этот звонок и знать, что я буду сниматься в другом художественном фильме. Это был отличный переход к следующему этапу моей карьеры.

холостяцкая премьера 2017

Вы откуда в Бруклине?

Бед-Стуй. Я вырос на улице между Патченом и Ральфом.

Между Bed-Stuy и Cabrini-Green есть много параллелей.

Для уверенности. В оригинальном фильме Бернард Роуз привел меня в Чикаго, чтобы я мог исследовать. Мои сцены там даже не снимались - они фактически воссоздали проекты Кабрини-Грин в Калифорнии для фильма. Кабрини-Грин было устрашающим пространством - решетки на каждом окне, и все эти опасения насчет того, куда мы идем и куда продвигается производство. Я помню, как думал, была бы эта дурная энергия, когда мы вошли, если бы спектакль не был преимущественно белым. Физически это место было бы таким же, но мне все еще интересно, даже сейчас, когда я вернулся к новому фильму много лет спустя.

Когда мы приехали, я встретил человека, на котором основан мой персонаж. Она была удивительно теплым человеком, и ее квартира была светлой, хорошо организованной и аккуратной. Она напомнила мне женщин, которых я знал в Бруклине, как и семьи рабочего класса, в которых я вырос. Когда я рос в Бед-Стуе, было также много негативных стереотипов о районе, которые были противоположны моему опыту. Для меня это был дом. Я никогда не чувствовал зловещей энергии, о которой говорили многие. Я так же отношусь к людям, живущим в Кабрини-Грин, и ко всем маргинализованным сообществам.

леденец уходит корнями в более широкие социальные проблемы, и есть элементы из первого фильма, которые связаны с новым.

То, как фильм играет с зеркалами и отражениями, и как этот фильм расширяет то, что было в оригинале, было действительно хорошо сделано. Не все отражающие поверхности являются зеркалами - есть окна и косметические средства, которые также уступают место Candyman. [Примечание редактора: Традиционно Candyman вызывается после того, как персонажи произносят его имя в зеркале.] Он также служит публике, чтобы уберечь их от такой травмы. Все насилие косвенное, если в этом есть смысл. Это отличный способ усилить ужас, и это связано с видением Ниа ДаКоста и ее эстетикой как режиссера, а также с Джорданом Пилом.

Какая была энергия на съемках нового леденец ? Чем он отличался от первого раза?

Что ж, все эти черные лица в новом заставили меня почувствовать себя очень теплой и желанной! Мой опыт на первомледенецнабор все равно был фантастическим. Это был только мой второй фильм, и с моей стороны не было никаких сожалений или чего-либо отрицательного. Но самая большая разница заключалась в том, что сценарий казался более мощным с точки зрения отражения времени. Этот фильм о восстановлении истории Кэндимана и углублении в травму Блэка и ее историю.

Каково было увидеть возрождение фильмов ужасов, посвященных социальным проблемам, а теперь стать их частью?

Это чудесно. Как артист и актер, я хочу продолжать расти. Это всегда было моим желанием и миссией. Я хочу использовать свой талант, чтобы сделать мир лучше, и исцелить себя и свое сообщество. Я чувствую себя таким смиренным и благодарным за возможность стать частью этой следующей волны ... Я благодарен за то, что стал свидетелем перемен и стал их частью.

В [a панель дляледенецпод названием 'Влияние черного ужаса' ], Тананарив Дуэ была одним из участников дискуссии и сказала: «Этот римейкледенецможет помочь нам исцелиться. И я тоже так думаю. Этот фильм должен был быть выпущен до убийства Джорджа Флойда, что является лишь одним из многих инциденты с применением насилия, которые произошли и происходят до сих пор. Ян Купер, один из наших продюсеров, выразил обеспокоенность по поводу того, что будет означать этот фильм после того, что мы пережили в прошлом году, как в отношении пандемии, так и в отношении убийств невинных чернокожих. Я чувствую, что этот фильм может подтолкнуть нас к исцелению и будет поддерживать нас. Сейчас происходит расплата, которая настолько ценна и необходима, что ее невозможно изменить.

Это интервью отредактировано и сжато для ясности.